A6公演是一场很特别的公演，也是一场颇为遗憾的公演，这场公演给AKB打开了很特别的一扇门。
以往说女子偶像的演出，基本上所有人的印象都是那种软软的，歌颂年轻女孩子小小友情爱情，暗恋或失恋的歌曲，但A6公演从一开始就显得截然不同，以柏林墙的倒塌作为切入点，贡献出的是一场世界观跟正常偶像公演截然不同的A6公演。
AKB的走红，多年在剧场的积累，再加上A组的重要性，若非这三点支撑着，A6公演不可能贸然上这么深刻特别的主题，因为没人保证观众一定是喜欢这些的，一旦观众们不喜欢或者消极对待，这场公演很可能就失败了。
准备一场公演的投资是很大的，从音乐录制到舞台包装，各个环节所请到的无不是日本顶尖的音乐和舞蹈老师，这些老师们付出了大量的时间给公演，相应的酬劳也绝对不会少了。
如果公演失败，必须在一年以内更新的话，亏本是以千万为等级的。
这还不算剧场运营的成本。
但是在周晓看来，A6公演的独特世界观固然冒险，却也有其冒险的理由在。
女子偶像的形象通常都是被固定好了的，软乎乎的妹子形象跟那些软软的歌曲，人们看到女子偶像通常只会想到这一点，A6的尝试，毫无疑问就是给女子偶像赋予了更多更深刻的内涵，更广泛自由的形象，如果这台公演成功，那么从此以后，就可以给女子偶像更多更深刻的东西，让她们去探讨人生，探讨正义或者自由之类的深刻主题。
先不说女子偶像什么的，能否真的能说到点子上，探讨出什么有营养的东西，光是想想由此而衍生出来的话题度跟关注度，就已经让人觉得很值得冒险了。
但是……周晓历史上的A6公演只能算是成功了一半。
A6公演饭们的反馈其实还是不错的，不同于以往女子偶像组合的世界观，让人们感觉到新奇的同时也并没有太过于抵抗这种世界观。
在周晓看来这就足够了，毕竟是AKB乃至女子偶像第一次开始尝试这些东西，不那么完美也是可以接受的，以后时间长了，有更多这种尝试，就可以弄出更好的东西了。
但最可惜失望最令人失望的问题就在这里了。
三场2010年新体制的公演之后，AKB本部五年没有没有新公演更新，原本舞台跟背景，尝试着迈出去的一部作品，却成了队伍的绝唱，所有曾经的野望，所有曾经的幻想，都随着AKB跟秋元康的忙碌化为了年年更新，年年推迟的目标，曾经的崭新世界观，万众期待，成为了一个永不更新的笑话，虽然在2010年以后AKB集团SKE和NMB都更新过一台公演，可作为两个分团，她们却不敢继承AKB曾经的尝试，对于地方团体来说，保守的走传统偶像路线仍然是最好的选择。
对于周晓来说，既然穿越过来了，那么遗憾就是要去弥补的，这一世的AKB公演，绝对不能五年不更新了，他跟秋元康有时间就做，没时间就推给别人，反正成员的合同都在公司，他又不需要像秋元康一样用作词去保证自己在团队当中的必须性。
当然，以后多久，什么时候能更新新公演是以后的事儿，现如今，周晓还是只关注AKB的演出而已。
柏林墙倒塌的场景出现在了舞台的投影荧幕上，在场没看过公演的众人脸上都露出了奇怪的神色，本来已经等着看一场偶像演唱会的众人，完全没想到扑面而来的竟然是这样的主题。
《目击者》《前人未踏》，连续两首歌，饭们都安静了下来，他们已经被带入这场公演当中了。
公演的大体过程其实并没什么好说的，四首歌结束，成员们开始进入MC跟自我介绍阶段，再然后则马上进入UNIT曲。
相比前世，如今的AKB三队，成员的含金量非常高，所以在安排unit人选上，周晓可谓煞费苦心，五首unit曲当中，前田跟高桥是绝对会做center的，尤其是高桥，在A6公演当中演唱的是《爱的加速器》这首solo，这两个人的unit一共占去四个名额，那么剩下十二个名额由三首歌包办，而剩下的，被周晓标出红线的重要成员却还有四个，包括筱田麻里子，小嶋阳菜，指原莉乃跟李純，不仅是这四个人，甚至还包括高城亚树，也同样是这阶段很重要的成员。
最终由于挣扎的结果跟前世差不多，仅有的一些区别是，《炎上路线》这首歌，由高城亚树跟指原，变成了李純跟指原，而高城亚树则去了小嶋的unit，原本小嶋的四人unit变成了五人，从而突出了小嶋的center位置，而她的身后，则是高城亚树跟多田爱佳，再后面则是小林香菜跟中古明香这种一个unit被分为了三层的做法。
而失去了一个人的第五首unit，同样以五个人的阵容突出了筱田的center位置，其实在一组公演里，是有些抗拒安排两个unit同人数的，比如像这场公演的原本设置，就硬是给小岛安排了四人unit，给筱田安排了六人unit这种其实并不突出重点的unit。
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