沈正辉对宁欢的要求的是按照《飓风营救》的剧本改编成香港本地化故事，他对向先生和杰克成也是这样说的。因为他基本上没有心思去替杰克成量身制作剧本了。上辈子他看过无数的网络小说，有本网络小说里面有这样一个创意，用施瓦辛格出演《飓风营救》好莱坞版，用杰克成出演《飓风营救》中国版，沈正辉直接抄袭了这个创意，但是他把任务下达给了宁欢。
但是对于宁欢来说，似乎直接抄袭转化这个任务对他来说倒成了对他才华的某种侮辱。当然，他本人也列名在《飓风营救》的编剧名单里面，自己抄自己其实不算抄来着，网文界大批量地重复生产也是一样，不说逼格的高低，从本质上讲都是一回事。
但是宁欢犯了撅，他不想简单地抄袭《飓风营救》的剧本，也不想简单地把故事中国化。说到中国化的剧本，无论是《重案六组》、还是《少年包青天》，又或者是刘天王的《我知女人心》，这些片子看下来的感觉就是心寒。从根本上讲，中国人并不是不懂得创造的，也不是缺乏创造的作者，但是整个机制就是不给创新性作家以回报就是了。毕竟，整个社会的矛盾从根本上讲还是落后的生产力和日益增长的物质文化需求之间的矛盾，于是降格以求，不管质量如何，产量上来才是硬道理，毕竟观众和读者也没有那么高的鉴赏水平。
宁欢这一次纯粹是蛋疼病发作，如果他再在这个圈子里面多干上两年，估计就不会这样对于复制抄袭如此抵触了，甚至对于亲手这样去干都会觉得不耐烦，转手把这个工作外包出去也是有可能的。沈正辉如果不是突然之间对于电影有了特殊的体验，他说不定也会丧失掉创作的兴趣，最起码现在他已经不自己写剧本了，他最初的几部作品剧本可都是自己一个字一个字打出来的，虽然找了日本编剧做了日本化的处理就是了。
沈正辉对于这部和杰克成和做的作品，想得更多的是场面和效果方面，剧情只要合格就行了，因为从本质上讲，动作片就是这样就足够了。但是宁欢给了他一个惊喜。
老实说，杰克成正在筹备的《新警察故事》某种程度上是一部蛋疼、装逼、自虐的故事，因为用力过度，所以显得特别假。老迈的杰克成在试图成为陪衬，当他开始承认自己的虚弱和无力的时候，他本人的魅力就急转直下。
宁欢显然参考了这部电影，但是他给了另外一种表述的方式。英雄不需要别人的拯救，他们虽然落魄，但是那是因为他们生活的节奏和他们习惯的节奏不一样，落魄实现的无所适从，但是当他们习惯的挑战来临的时候，他们就足够勇敢随时准备迎接挑战。
宁欢写的就是这样一个剧本，他是看着杰克成的电影长大的，和沈正辉一样，对于杰克成老了之后拍的电影嗤之以鼻。这位动作明星老年代表了一切动作明星老年的悲剧。所以，这个剧本至少看上去用了很大的心力去制作。
故事的起因倒是和《飓风营救》如出一辙，杰克成是一个资深香港警察，因为在一次人质解救事件中失手，结果不得不替上司背黑锅，不名誉地退休。退休之后，生活窘困，依靠朋友帮助寄居在天台上，老婆改嫁给了一个富商，因为长期出任务不在家，和女儿的关系也不亲密。开头和《飓风营救》如出一辙。
不过后面的故事就本土化的多，她的女儿正处在叛逆的年纪，她的好朋友喜欢和阿飞一样的少年打交道，怂恿她暑假一起去东南亚旅行。结果杰克成女儿的朋友的男朋友是香港一个拐卖人口的犯罪组织的成员，这个犯罪组织专门从香港、东南亚各地拐卖年轻女性输送给各种黑社会。然后，他们在菲律宾一落地，就被当地黑社会抓走了，杰克成不得不从香港前往菲律宾在很短的时间内解救出自己的女儿。
从故事梗概上倒是和《飓风营救》一模一样，不过宁欢在剧本中所做的努力是让整个故事显得不是从《飓风营救》的欧洲背景生搬硬套过来的。从香港犯罪集团的犯罪手法到菲律宾的黑帮的运作手法。杰克成在菲律宾的碰壁等等，这些细节上读出来都可以发现即使大纲一样，但是这和《飓风营救》完全是两个故事。
最让人哭笑不得的是宁欢在剧本后好好黑了菲律宾一把，杰克成将自己的女儿解救出来之后，他本身陷入麻烦之中，不得不委托一家旅行团把女儿带回去，他本人不得不躲避菲律宾政府的通缉。结果这个旅行团在最后一天的行程被一名被开除的菲律宾警察劫持，然后菲律宾警方上演了无能的一幕，杰克成最后不得不站出来将自己的女儿从大巴车里面解救出来，然后他被当场逮捕，最后中国大使馆出面捞人。
和《飓风营救》黑法国的治安环境、黑帮和执法者不同，宁欢的这个剧本将菲律宾整个国家黑出了翔来，黑帮分子比警察和政府更有行动力。在这个剧本里，他顺带把香港也黑了一遍，那种嘲弄香港的味道在沈正辉未来人的目光之下纤毫毕露。中央政府的威力开头出现了以下，然后结尾又呼应了一下，说起来宁欢简直是一个根正苗红的红色编剧啊！
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