明天，师傅寿宴即将开启“迎客”模式——有远途的客人会提前到来，泰勒确实需要和饶家兄妹再对一遍迎客细节。
将泰勒送往饶家府邸，李承便兴致冲冲的赶往布力径6号院。
已经接到电话的何酋广，站在大宅门前迎接。
6—10号院原本是一个整体，后来因为何家几房分家，彼此之间暗流不少，便被几家人有意无意的用栅栏铁丝网隔开，每一家都单独开设进出通道。
何酋广带领李承简单参观他的住宅。他所继承的物业大约一千一百平米，建筑面积八百多平，是这片何家宅屋中面积最小的。
房子虽然略显陈旧，可空间开阔，布置的也很合理，建筑整体呈“H”形状，前后两栋欧式三层小楼，廊道相连，中间的空隙部位，一端是泳池，另一端是草坪庭院。
整个宅院被绿植包围，斑驳墙壁上的爬山虎，影影绰绰的岁月痕，很有感觉。
李承随口问道，“凯文，这片物业，你的心理预期多少？”
“怎么？你有兴趣？”何酋广似笑非笑的看着李承，“埃里克叔叔说一体出售，如果你想要购置，我可以退出一体销售。你给五亿，税我来处理，这里就属于你的。”
李承耸耸肩，以一种咏叹调的方式感慨，“还是去看你家的工艺品吧。”
如果一两亿，他还有些兴趣。五亿？自己的全部资产都变卖换这样一套房子？疯了！
深水湾道与布力径这一带，是传统的富豪住宅区，物业超贵，何家人想要将这片大宅一体出售，并不容易。
李承印象中最深的是后世横大的许老板，作为世界知名的富豪，他也仅仅购买了10号院C座的一部分，即住宅区中的六百平米（不含网球场和泳道）作为私邸，即便如此，交易总金额也高达4亿剑元。
何酋广不以为意的笑笑，伸手示意李承进屋。
门口站着一位穿着很利索，满头白发的老者，微笑着朝李承点头颔首。凯文在旁边介绍，“这位是勤伯，我母亲家的老人。”
这是家佣，不可当成寻常的管家看待，李承朝勤伯颔首回礼。
屋内，管家勤伯早已经安排人准备好茶点，朝两人点头致礼，准备退下。
“勤伯，把整理好的名单拿来，让威尔斯看看。”凯文喊道。
李承顺势打量客厅——客厅中的陈设通常代表这家人的收藏最高水平，这与东方人招待人的习惯有很大关系。
客厅很大，有点中西混搭的感觉。
直立的照壁将客厅分成前后两部分，照壁上大幅中堂画作，绘着金碧山水，看起来有些岁月。
金碧山水是丝国山水画的一种，以泥金、石绿、石青三种颜料做主色，传承于“青绿山水”又多了一种“泥金”的变化。
泥金勾廓，石青填色，石绿点染，是金碧山水画作的典型特征。
唐代大李将军李思训（李林甫的伯父），在继承隋朝画家展子虔的青绿山水的同时，确立和完善“青绿金碧”一派的风格面貌，被董其昌列为山水画北宗祖师。
董其昌提出“南北宗论”时，认为南宗（王摩诘为南宗之祖）是文人之画，而北宗是行家画（没有原创成分，只知道因循守旧）。他崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗，在后世引起巨大争议。
因为董其昌的影响，金碧山水在明末之后的三百年，全面没落。
一直到清末民初，思潮反转，金碧山水再度受到推崇，以徐悲鸿、张大千、吴湖帆等一批名家，在金碧山水的创作方面，屡有佳作，其中又以大千居士为首。
这幅中堂画自然不是大千先生的作品，但依旧气势恢宏，重彩繁丽，蕴含着一种勃勃真气而有超拔之感。有些像大觉子黄秋园大师的手迹，具体是不是，还得细看。
无论是不是，李承都可以肯定这是清末民初的名家所做——画作的气势最不会骗人的！
不错，没白来，李承心底赞了一声。
两侧的对联，“道心静似山藏玉，书味清于水养鱼”，颜楷，苍劲有力，结构凝重舒放。
行书落款“璧臣华世奎，书于乙亥仲夏月”。
额，这幅对联是近代津门四大书法家之首华世奎的大作。
这副对联也不错！喜悦 1！
乙亥年是1899年，对联早于中堂画，两者是后来搭配的。混搭都能搭出统一的效果，侠州望族，果然底蕴深厚！
勤伯拿着一本名册过来，放在两人面前的茶桌上。
“威尔斯，你请。”何酋广靠在沙发上，伸手示意。
李承翻开硬皮名册薄，嚯，东西还真不少，大小件加在一起，四百多件套。
当然，不可能每一件都如同这幅中堂画和对联那样，更多的是日常杂货，譬如台灯、杉木床、杂木小茶几之类，还有许多没多少价值的玻璃灯具、小家电什么的。
一共六页纸，按照每个房间的陈设记录，单件物品没有标价，有些甚至连材料名称都没写，光秃秃一个“玻璃镜一面”或者“脚蹬一只”，不用说，都是不值钱的小件。
花了五分钟，李承翻看一遍，又在心中核算一遍。
按照名册薄所记，这里面大约有两成左右的物件，有“艺术价值”，可以再店面出售，更多的则是纯粹二手货，只能拉到旧货市场低价处理。
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