“两位，我们是一起？还是分开？”方简摊摊手，还顺带着看看手表，下午四点一刻，他晚上还要去见朋友，可不想浪费时间。
“分开吧，我们的意见最终由安先生和吴先生他们汇总辨别，并不需要三人讨论，不是么？”沃尔特耸耸肩。
李承无所谓，点点头，“那就开工吧，我从吉金开始。”
三人迅速分开。
李承身边跟着笑眯眯的安德海，也不知他是不放心还是想借此探探李承的底。
无所谓，李承来到吉金区，这一小片区域一共有八件青铜器。
吉金，就是古青铜器。古以祭祀为“吉礼”，故称铜铸之祭器为“吉金”，现如今已经成为一切青铜铸造的钟鼎彝器的统称。
李承入手的第一件，是青铜牛觥，觥筹交错中的“觥”，一种青铜酒器。
牛首及背为盖，腹内盛酒；颈部为流。此牛的头部和角形，是江南地区常见的水牛形象，牛背上站立一虎，既是实用的捉手，又是一种装饰。
牛身上还装饰有凤鸟纹、龙纹、兽面纹等。
此觥的造型设计与实用性完美地融于一体，表现出了优良的工艺设计思想。
典型的商代后期的江南青铜器，虽然清洗过（国外古董商喜欢清洗干净青铜器），可依旧能找到一丝生坑痕迹。
李承忍不住说道，“埃尔斯沃思先生好手段！”
安德海自然明白李承说的是什么，呵呵一笑，“都是朋友们的抬爱！”
这里是侠州，物品只要抵江城，都是合理合法的。
李承笑笑没在说话，伸手拿过旁边的解说词——
“商晚期青铜盛酒器，长198厘米，高14厘米，壁厚02厘米；作水牛形，昂首，双角扁平弯曲，角下有耳，双眼凸出，腹部浑圆，四足分立，蹄足矮而粗壮，垂尾。牛觥以头、背为盖，颈为器之流；盖顶施一立虎提钮，虎头前探，虎尾平直，尾端微翘，盖后背突起一棱。”
“器身通体装饰，以云雷纹为地纹，以凤鸟纹、夔龙纹、兽面纹等为主纹。”
“牛觥两侧腹部各施一长尾凤鸟纹，前后自牛觥前胛至尾部，上下自觥口沿至牛觥前后腿上部；凤鸟昂首挺立，凤眼圆大有神，喙呈直角下折，头羽向后飞扬，凤尾向上弯曲；牛腹中部施一卷曲龙纹，巧妙地填补了凤鸟头尾间的空白。”
“牛颈下前胸中施竖棱，两侧施对称夔纹，下端为兽面纹。牛尾椎部施一浮雕牛头状兽面纹，尾中段施窃曲纹，下端饰羽状纹。盖顶背部为兽面鱼身主纹，鱼尾直抵牛首，两边辅以云雷纹。”
这几段话写的非常专业，让李承颇为诧异，问道，“吴孟臣先生手笔？”
“诺斯（吴孟臣碧水语名）是京大考古系毕业，八四年留学北羡，专攻东方艺术，曾在天城大都会博物馆学习。很荣幸，我父亲能邀请他加入高德。为侠州分部的顺利推进，父亲将他派来担纲我的助理。”安德海的笑容有些自得。
难怪了！原来是七十年代末京大重新开课后的第一批大学生。这种写法，多数是丝国考古学界的手笔——国外汉学是没有这么严谨的，连和国也做不到。
李承又继续往下看去——
“牛觥造型敦实凝重，制作极为精细，盖、身相连的曲线自然流畅；通体装饰，纹饰精美，构思严谨，布局有序，主纹与地纹相互映衬，繁缛而不杂乱。”
“主纹中的凤鸟纹、夔纹、兽面纹以及立虎提钮，无不透出一种力的神秘与震慑，具有明显的商晚期中原青铜文化的特点。”
这是供解说员抒发性的描述文字，同样透着一股严谨。
通篇看完，李承觉得自己似乎没什么可修改的。
用词严谨到位，鉴定精准无误，即便是感性描述，也是就事论事并不夸张。
“非常棒！”李承笑着放下这张解说文书，稍稍停顿了一下，又说道，“我有一点增补意见，安先生斟酌着使用。”
“你说！”安德海笑眯眯的，想要听听李承能“挑出什么刺”，还特意扭头对身边的工作人员说道，“一定要做好录音及笔记。”
李承指指这件青铜牛觥，“这件展品，器型和尺寸比例，非常写实，这与中原文化倾向象征和图案化明显不同……”
他的这段话，就器型本身的气质而做出的增补鉴定，还是很到位的。
安德海是行家里手，旋即鼓掌，“这是一条非常不错的鉴定增补！威尔斯，你的眼力还是如此犀利！”
从已有的鉴定结果中二次发现，并不比做一次全新鉴定容易！
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