亚特兰大高级艺术馆是北羡东南地区最主要的艺术博物馆，成立於1905年。
1926年，海家族将他们位于桃树大街上的住宅捐赠出来，用以收藏众多展品，其中还包括亚特兰大收藏家哈沃特的藏品。
现存的博物馆建筑由建筑师理查德梅耶设计，一座四层高的红墙建筑，旁边有几栋附属楼，於1983年开放。至于后世著名的“大白楼”，估计还在意大利建筑师伦佐·皮尔诺的设计稿中。
整座园区的绿化设计做得不错，绿草茵茵很养眼——亚特兰大此时已经进入初夏。
李承一行，被艺术馆工作人员带到会议室等候，加里带着另一名员工去办公区联络项目负责人。闲着无事，李承站在走廊打量着四周。
很冷清，整座博物馆中游客人数两只手能数得过来，倒是有几位工作人员还有一些艺术家气质的人员，进进出出一副忙碌的样子。
这种博物馆，要不是有捐赠者在背后支持，铁定赔钱赔死！
其实，这家博物馆的藏品其实还可以，不仅拥有哈沃特所珍藏的二十八幅十九世纪夕洲名家油画，还拥有数量未知的近当代北羡艺术派系的精品之作，譬如垃圾箱派名家劳森的《天使之歌》《存活》等名作。至于现当代的雕塑及各类艺术作品，数量更多。
此外还有一些搭建艺术展示，譬如杰克逊·波洛克的《箱笼》《平衡》等充满哲学味的作品。
因此，这家博物馆才有“高等”的称谓，观赏性还是不错的。
可就是没有人参观，这是艺术的悲哀。
谁让九十年代北羡经济大潮太热，赚钱才是主流意识。
没等李承感慨，加里就陪着几位工作人员从办公区走出来。
“威尔斯，我们三人组公司的创始人之一，同时也是我们公司的技术总监，此次竞标技术方面领队人。”加里向对方介绍李承后，又对李承点点头介绍另外两人，“这位是布鲁斯·瑙曼，博物馆的艺术总监；这位是劳森伯格先生，皇家邮船泰坦尼克公司招标负责人之一。”
布鲁斯·瑙曼四十来岁，金棕色长发，带着黑框眼镜，有点艺术范。劳森伯格则有些肥胖，高鼻梁白人，大约也在四十岁左右。
他们身后还有三名工作人员，各自怀中抱着一只纸箱，估计是用来审核的物品。
布鲁斯·瑙曼的态度算不上友好，目光审视着的同时与李承搭搭手，“我想知道……你们公司送来的两件海捞瓷器，都是威尔斯先生亲手清理的？”
“当然！它们出水的时候，上面沾满贝壳，还有厚厚的一层硅酸盐外壳。”李承扬扬手。
“我知道有一些化学药剂可以溶解硅酸盐，我不反对这么做，但是……”布鲁斯扭头看了眼同伴，伸手示意，“我，还有劳森伯格先生，都不愿意看到珍贵的泰坦尼克号瓷器，受到严重化学侵蚀。威尔斯先生，你明白我的意思吗？”
劳森伯格在旁边应和着点点头。
“我认同你们两位的观点，任何强酸强碱，都是对珍贵藏品的一种肆意破坏。”李承微笑着摆摆手，“布鲁斯先生，你应该检测过送来辅证的两件瓷器，这两件瓷器的酸碱，超标吗？”
必然是没有的。
布鲁斯·瑙曼耸耸肩，“我只是强调一遍。另外，这次审核过程，需要在我和劳森伯格先生的监视之下完成。威尔斯先生，你们能接受吗？”
加里连忙插话，强调道，“你们可以监视藏品的动向，但不能监视我们的溶剂调制。”
“无意窥探你们公司的秘密，这点请放心。”布鲁斯轻笑一声。
几人重回会议室，加里又将拉夫特介绍给两人，拉夫特是这次竞标的商务领头人。
李承则示意那三位工作人员把纸盒打开。
一共三件物品。
第一件是色泽暗哑的平碟，也就是夕羡人用餐时放在餐盘最下面的大口径瓷碟。
这件平碟口径超过四十公分，底径在二十五公分左右，盘高仅有三公分，金边盘沿口，盘边为红玫瑰纹饰，盘心图案为三只知更雀在枝头跳跃。
知更雀是英伦国鸟，擅长唱“小夜曲”的鸟儿，鸣声宛转，曲调多变，深受英伦人的喜爱。
李承又将碟子翻过来瞅了眼，盘底留有皇家皇冠德比公司的标志，同时有泰坦尼克瓷器的编号与定制日期。
泰坦尼克号沉入的深度约三千多公尺，海底早已经没了贝壳，因此这只瓷盘并没有贝类痕迹，最严重的问题就是海水腐蚀及厚厚的硅酸盐层。
要比想象中更好处理。
放下盘子，看向第二件。
这是一件银饰边框，长方形，长宽大约为60公分和45公分。
李承猜测这可能是用来装饰房间的画框——画肯定没了，只剩下画框，被机械臂勾上来。
画框四周为月桂叶片装饰纹，四角为牛角盔纹衔接——牛角盔在夕羡文化中是勇士的象征，放在船上做画框装饰，也有“勇往直前”的意思。
泰坦尼克确实勇往直前，可惜，撞上冰山……让人唏嘘。
李承伸手在边框摸了摸，又提起来感受重量，应该是30混银，额，也就是银的纯度在百分之三十，其余材质为铜。
这件银饰边框最大的问题就是变色——黑漆漆的，完全没有光泽。
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