陈国和一脸茫然，“朱文钧？这人我没听说过啊。”
徐政福没插嘴，等着李承介绍，他对朱文钧也不算非常了解。
李承微微一笑，拿起眼前的紫砂壶，指了指壶底的“翼盦（音安）”，“朱文钧老先生，别号翼盦……”
朱文钧先生出生于1882年，江浙萧山人。
上世纪末，他留学牛津，是清廷最早留学牛津的一批学子。曾祖为“萧山相国”“三朝元老”“五部尚书”，道光十二年一甲第二名探花郎，翰林院掌院学士、上书房总师傅朱凤标。
萧山朱家，可谓家学渊源深厚。
正是这份背景，让朱文钧先生的国学和西学，两厢具长。
留学归国后，先署度支部员外郎，辛亥革命后任财政部参事、盐务署厅长。二十年代，故宫博物院成立，即被聘为专委成员，负责鉴定书画碑帖。
朱文钧先生的鉴定能力，被当时的故宫博物馆马衡院长，称之为“识密洞鉴”。
他一生酷好收藏与鉴定，拥有魏、唐、宋各色碑帖七百多幅，藏书两万多册，明清家具二十多件套，此外还有诸多砚台、壶具等。
朱家所藏物品，在1954年，由朱老的夫人张藼祇（音同萱齐）女士率子朱家济、家濂、家源、家溍四兄弟，无偿捐赠给各大博物馆。
他的四个儿子，都是文物大家。
长子朱家济，二十岁就在故宫工作，此后更任国家鉴定委的成员；
二子朱家濂，国博研究员，著名古籍版本学专家；
三子朱家源，则是著名的史学家、考古学家和鉴赏家；
四子朱家溍，京师故宫现任研究员，国家鉴定委成员，太和殿金銮宝座的修复者。
目前，朱家溍的女儿朱传荣先生，也在京师故宫工作，一位杰出的文博工作者。
三代服务于故宫，因而朱家又有“故宫文保世家”的美誉。
李承简略介绍了一番朱文钧老先生的生平，让三位听者，都有些目瞪口呆，实在是让人敬佩。
大家唏嘘一番后，陈国和颇为好奇地打量着李承，“你是根据什么，鉴定这把壶为朱仿？”
早先李加成介绍李承“鬼才，什么都懂”，陈国和还以为是他的夸奖之语，没想到这位小年轻还确实有真材实料，短短几分钟就鉴定出“朱仿”。
惊讶的不仅是陈国和，徐政福更吃惊，他同样瞪大双目地盯着李承，想要得知答案。
朱文钧先生非常喜欢陈曼生的字画及紫砂壶，为此，他取了陈曼生的字“翼盦（音安）”为自己的别号。与其他人喜好收藏曼生十八式不同，老先生喜欢动手仿制。
他仿制的“曼生壶”概不外售，全部自己留用，因而，“翼盦仿曼生壶”数量极少，又因为朱文钧1937年英年早逝，在侠州剑州声名不显，故此，他仿制曼生壶的事情，侠州剑州知道的人，真的不多。
这其中，肯定不包括李承。
2014年，京师故宫举行朱家溍先生诞辰一百周年展，朱家的事迹在网络广为流传，朱传荣女士更是在这次展出上，献上一件朱文钧老先生仿制的“曼生十八式之一井栏壶”。
贾郑廷，曾亲眼目睹过那把“翼盦仿”，对老先生特意留下的“翼盦款”，印象非常深刻。
真正原因，李承自然没法说，不过，以结果逆推鉴定证据，就容易许多。
他单手执壶口，翻转过来，“陈鸿寿虽然有别号为翼盦，但是更多的出现在书画作品上，属于书画别号而非紫砂别号。”
“就现在市面上可以见到的曼生十八式壶具，其留款多为曼生、曼生铭、阿曼陀室，或‘曼生为七芗题’等含有‘曼’字款，尚未发现一款‘翼盦’款紫砂茶具。”
徐政福点点头，同意了他的说法，也正是这一点，让徐政福对这件紫砂茶壶，起了疑心，继而追索寻迹，最终鉴定为“仿品”。
他伸手揉揉太阳穴，有些气馁和沮丧。
他自认这次鉴定是自己的一次杰作，因而今天特意挑出这把壶，用来试试李承的水准。哪成想，人家三两下就鉴定出来。
让他如何不气馁？
李承的话还没说完，只听他又说道，“刚才那只是疑点鉴定，其实这把壶本身，也有一些仿制品的特征。”
“哦？你详细说说。”陈国和坐直身子，不在将李承当成单纯的晚辈，有点请教的意味了。
“紫砂壶具有发色的特性，也就是紫砂壶使用越长久、茶水温度越高，变色越明显，越光亮，越可爱迷人，因而有‘紫砂百年一变色’的说法。”
李承将这把壶重新放在桌面上，缓缓转动，示意给大家看。
“这款壶，包浆看起来厚重，但色泽有些暗哑，并非上百年的发色包浆，而是属于后天盘玩所形成的‘手浆’。手浆偏沉，自然包浆偏亮，两者还是有区别的。”
这就属于专家级眼力才能看出来，普通人想要分别，挺难的。
李加成一窍不通，陈国和略懂一点，但很明显，分别不出，只有徐政福懂这句话的意思。
这种经验，懂就是懂，不懂的话，解释还是不懂，多上手比较就明白。
如果真要解释，以珠串为例，几个月不停的盘玩，珠串也能上包浆，也很亮，但是这种亮是油亮，浮，珠串的底子上始终都有一些色沉，远不像上百年珠串的那种如玉的质感。
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