“二，就是去年最火的电视剧当属《红楼梦》，这些演员现在应该都有空挡，我再给你个建议。你拍电影最好能从王熙凤、宝钗、黛玉这样深入人心的角儿，挑几个来当主演，不要在乎劳务费。别忘了，你的电影是要效仿《寅次郎的故事》的。那就得采用每一年最红的女演员，拍摄最切合当代变化的故事，最后才能完美的留下一个时代的记忆。”
“三，你为下一部电影再买拍摄场所，也不用只盯着四合院，毕竟前门这片旅馆多了去了，大不了咱们就干脆买下个旅馆嘛，日后经营起来，也是一笔能支持你拍摄的收入。而且布景也透着真实不是嘛。装修尽量搞高档一点，不要怕花钱。”
“四，我走之前，这次还希望能带走你拍的《父与子》和《待业青年》的拷贝，我打算跟东京那边的松竹或者独立院线交涉一下，看看有没有机会把你的作品在日本放映，给你赚点额外的收入。所以你要尽快帮我准备好。这没问题吧？就这些了。我先走了，回头你好好想想，想好了咱们电话联系。”
说着，宁卫民再不停留，自己穿好羽绒服打开车门下了车。
然后经过挥手作别，很快就消失在了大街的远处。
只剩下陈培斯一个人还站在车里，愣愣的冲着远处发呆。
连车门还大开着，外面呜呜往车里猛灌的冷风都被他完全忽视掉了。
当然，这还真不是他有什么毛病，关键是宁卫民最后留下的话太禁琢磨了。
对于陈培斯来说，宁卫民说的几点，好像哪一个都是良策妙招啊。
“斐翔和松本庆子……他们要出现在我的电影里……这是不是也是跨国合作了……”
“红楼梦，对！红楼梦！要以王熙凤的泼辣，让她演我的商业对头，张大菊不正好吗？那找谁演英子呢？”
“嘿，咱的电影要是能在东京上映那可好了，让那帮狗眼看人低的也瞧瞧，不是只有他们那些枯燥乏味的艺术电影才能走出国门的……”
“哎，不对啊，这小子居然还让我考虑考虑在前门买个现成的旅馆？这……他怎么知道我下一部戏要拍旅馆呢？我还没来得及跟他透露剧本内容呀……”
只可惜，宁卫民走的实在太匆忙，哪怕陈培斯有一肚子想问的话，却都没办法问出口了。
而且此时还发生了一件更倒霉的事，由于一阵妖风卷来，房车大开的车门终于耐不住大风，“咣当”一声，被撞得关上了门。
这一下可好，陈培斯不但像他老子在《父与子》里的桥段一样，脑袋也来了个“碰头会”。
而且随后他还发现这个紧紧关闭车门，居然死活都打不开了。
这是怎么话说的？这不成天大的笑话了嘛！
宁卫民走之前，居然就没教他怎么开关这个复杂的车门，这可是自动的撞锁!
就这样，刚刚一举变成富翁的陈培斯，傻守着他的一纸房契和五十万，就像《阿里巴巴和四十大盗》里的卡西姆一样。
居然因为“忘记了芝麻开门的咒语”，而被困在这辆房车里了。
也不知道这是他的幸运，还是不幸。
不过，和无所适从，急出一脑门子汗的陈培斯可不一样。
在生活变得越来越富足上，以及社会层次跃升的变化上，宁卫民倒是如鱼得水，适应得很。
1987年2月22日，他带着松本庆子搭乘日航DC-8航班再度返回东京。
而这一次，因为皮尔卡顿华夏总公司的资产规模已经扩张了几倍，又托了刚刚升职的福。
宁卫民终于能够心安理得脱离群众，去享受公费报销的商务舱，和庆子一起坐在了飞机的上层。
这架大型客机的商务舱里，除了有极为丰盛的餐食和更为贴心的服务，每个座位的前方还都有一个小电视。
飞机一起飞，电视里就会不断地指示出飞行的速度和高度，机舱内和机舱外的温度，以及飞机所到达的位置。
过去每当飞机离开共和国的领土时，宁卫民的五脏都会颤动一下。
因为他知道，一旦飞越划分国内和国外的界线，就是日本人的地盘了。
尤其到了东京，是龙他得盘着，是虎他也得卧着。
虽然他也觉得日本是个花花世界，那里的日子舒服得很。
而且就像个大金矿，只要知道未来的走向，财富简直取之不尽，用之不竭。
但问题是，在外打拼最重要的就是小心驶得万年船。
他不敢犯错，也不能犯错。
否则一旦在留资格出了问题，被日方遣返或驱逐，他在日本一切的谋划前功尽弃，哪怕有再精妙的布局都没用。
所以实际上他的心态一直都是如履薄冰，就怕有个万一，让自己追悔莫及。
不过现在这样的感觉少了，他认为他如今已经度过了孤魂野鬼的阶段，他在两边都打下了扎实的基础。
在日本他有了松本庆子。
既然他们已经有了结婚的打算，那么实际上也就等于他走上了尽快拿到在日“永驻”资格的捷径。
而且庆子的父母很快也就会是他的亲人。
对比过去一个人的形单影只，他如今在日本无疑算是有了个坚实可靠的大本营了。
而在京城，他的个人事业也基本具备了一个像样雏形。
特别是新接手的快餐业务，他更是赋予了无限期待。
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