似乎有什么东西不对劲？按说这是常识吧？应该是常识吧？但是这是运营平台的常识，杨健纲又没做过平台，他手下全是技术型人才，一个懂运营的都没有……
卧槽这乌龙闹的！楚垣夕首次对自己的理想主义感到后悔，果然就不该鼓励杨健纲创业！
实际上，原本很早以前楚垣夕是希望杨健纲能够胜任现在薛建华这个岗位的，他是策划嘛，策划的主要工作就是打杂，百搭，稍微培训一下运营能力很容易。
但是楚垣夕不愿意因为自己的私心就阻挠别人创业，特别是还是一起工作了很多年的老同事，而且人家已经表明了创业的愿望。
如果一定要献祭杨健纲，小康才能做的成，那楚垣夕觉得自己事到临头还是会献祭杨健纲的，但是显然没到这份上，使唤不动杨健纲了无非缺一个高级打杂的，还可以找别人来打杂。
问题是杨健纲这个错误犯的也忒忒忒离谱了吧？
“你这样肯定也不行我跟你说杨健纲，你绝对不能让用户把片源弄走明白吗？UGC用户做出视频之后，版权你们是共享的，但片源是绝对不可以弄走的，这是原则。有困难克服困难，你做平台的底线必须坚守，否则你这个商业逻辑就不对了。”
“好的好的，我考虑一下。”杨健纲感觉又要掉头发了。
实际上平台有两种可能的播放模式，一种是根本就不打成“片源”，直接通过引擎调动大量零碎的资源组件，按照导播表格进行播放。另一种是把资源表格通过输出模式导成一个独立的片源文件，然后播放这个片源文件。
这就好像一个是泥活字印刷，一个是雕版印刷。泥活字是可以一个字供给无穷多印刷用户复用的，巅峰视效的美术资源组件也是，组件是现成的存在库里，由UGC用户通过编导表格调用。理论上UGC可以不掌握片源，甚至就没有片源，成片只是编导表格里的内容转化出的外在表现。
而网播平台传统的方式，是制片方把片源加工成为成品之后传输给网播平台，然后由网播平台进行播放。此时制片方手里是有片源的，但是由合同的限制，不可以随意流出，更不能随意授权给其他人。
但那是大平台，巅峰视效这种新生的平台不一样，特别是它还是一个集制片和播放两个流程的平台。
所以片源确实是一个问题，且不说人家把片源拿走之后鬼知道会发生什么，让UGC用户自己去处理后期，处理完了再交回来成片，就一个问题，巅峰视效的平台，到底是播雕版的平台呢？还是播泥活字的平台呢？
企鹅、爱奇艺和优土是只能使用雕版印刷术，没的选，而巅峰视效明明主打的是泥活字印刷，播雕版印刷不是沙雕了吗？
杨健纲思来想去，配音的问题似乎更容易解决，特效呢？需要花钱定制特效的应该是少数，平台提供的特效大部分情况下都可以对付了，但是真要有人需要在片子里配置个性化特效，原先想的是让人自己去处理，现在可能需要加一套机制。
接下来倒是没有什么大毛病，片子本身还不错，集搞笑和职场规则于一身，把杨苑美剧本里段子的精髓都表现出来了，集中反映了当代社畜们为了实现老板们的价值而掉头发的现状。
质量上，虽然看起来确实是比较low，跟市面上一分钟多少万的那些高质量动画不在一个次元里，然而表现故事内容没问题，完整性、故事表现力都是ok的，配音也比较丰富。
应该这么来描述，仅就动画质量而言，与国漫之光《我叫MT》的续作《山口山战记》相比，主要差在打光烘培实时渲染上，其它方面也就是特效简陋，不如《山口山战记》细腻而绚丽的特效表现。
打光烘培这件事楚垣夕并不纠结，因为成本差距在那摆着呢。《山口山战记》每制作一分钟都要大几万的制作费用，《动物公司》除去人工编表的时间成本，就是一次性投入的美术和音乐音效资源需要花钱制作，拢共也就几十万，而且可以无限复用。要是还能无限烘培无限渲染，就可以取代现有的动画制作模式了。
说到底，这类动画主要看创意看内容，《山口山战记》的动画质量能把《我叫MT》秒成渣渣，但热度和IP价值上正好反过来，版权方龙图大把的钱糟践在这部动画上了，做出来的游戏怎一个赔钱了得。
当然，UGC用户制作的产品不太可能达到《动物公司》的水准，如果真能达到的话，倒是可以考虑向巨头级别的网播平台直接销售。
实际上一旦《动物公司》第一季能够始终保持第一番的这个质量，已经可以开始销售了。巅峰视效的动画产品大体上三个利用方向，第一作为平台内容用来吸引用户，用户数量是平台生存的根基。
而且，它的制作过程和网络小说有很大的相似性，支持边制作边连载的模式，而不需要制作完成再开播。
在网络小说中这种形式最直接体现为作者和读者的互动，读者反馈可以最快速度的体现在第二天的更新中，某些小说甚至可以说是作者和读者们共同创作的结果。
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