因此，在院线上映的电影，首先会被影院和院线分去57%，剩下的才是制片方和发行方分。
方舟文化是出品方，和梁鲸工作室在投资《千与千寻》的时候，就已经签好了分成比例。
因此梁鲸工作室只负责制作动画，剩下的事情，都由方舟文化负责。
在剩下的43%分账里面，制片方和发行方具体分多少，就要看双方怎么谈。
除此之外，还有宣发费用。
通常情况下，宣发费用由发行方出，而且数额会写在合同里。
发行方愿意出多少宣发费用，就看他们对电影作品的看重程度。
到目前为止，方醒和几家发行公司聊过，这些发行公司开出的条件，都很一般，给的宣发费用很少，但要求的分账比例却很高。
在电影行业里，这种情况很常见。
要知道，在电影行业，每年拍出来的电影，有资格在院线上映的电影，十分之一都不到。
十部电影里，只有一部有机会在院线上映。
那剩下的九部电影怎么办？
这些电影就不竞争院线了吗？
当然要竞争。
所以，现实情况就是十部电影，竞争一个在院线上映的机会。
为了得到这个机会，很多制片方只能主动放低条件，给发行方更多的分成比例。
电影行业的竞争，就是这么的残酷。
方舟文化的情况还是好的，至少一上来就能聊发行的具体分账和细节。
换而言之，《千与千寻》还没有上映，就已经击败了90%的电影，有机会在院线上映。
需要谈的只是分账比例。
不过，这些发行公司给的分账比例，和宣传资源，都大同小异。
毕竟发行公司对电影有着一套成熟的评判标准，什么样的电影，该给什么样的分账和宣传资源，都有惯例。
方舟文化这种从来没有在大荧幕上证明过实力的公司，仅仅靠着电视圈的名气，很难拿到好资源。
……
相反，如果是电影圈的大导演，拍出来的电影，情况就完全不一样了。
对于一些票房前景乐观的影片，比如某某大导演的春节档影片，发行方为了抢到项目，争取发行代理权，会主动承担发行费用，甚至承诺票房保底。
当然，这种发行方承诺保底票房的情况，只会出现在已经在大荧幕上证明了票房号召力的导演、制片方身上。
像方舟文化这种，第一次涉猎大荧幕的公司，是不可能得到影视行业青睐的。
……
在寻找发行渠道的同时，梁鲸工作室也在进行着最后的修改和制作。
经过上次的事情之后，梁鲸工作室的人心已经散了。
有的人想要钱，有的人想要更好的作品。
当然，在对待《千与千寻》这个项目时，工作室的团队还是很上心的。
因为这个项目最终的成绩，将决定他们能够拿到多少钱，以及后续能够得到多少影视公司的投资。
……
关于方舟文化动画电影《千与千寻》寻找发行合作的消息，很快就在影视行业传开。
也有一些影视公司、发行公司主动找上门来。
只不过，会主动找上门来的发行公司，本身的实力就不怎么强。
发行公司的能力，在电影上映的时候，非常重要。
因为，电影上映之后，能够拿到多少排片，在什么时间段排片，实力强的发行公司，是有左右影院排片能力的。
假设，两部电影，排片比例都是50%。
其中一部的排片，主要集中在上午和中午。
另一部的排片，主要集中在晚上。
不用想，电影质量相差不大的话，第二部的票房肯定碾爆第一部。
毕竟，大部分观众都集中在晚上六七点以后看电影，上午的场次，可能一张电影票就包场了。
因此，发行公司的实力，也很重要。
……
在众多合作公司里，企鹅视频算是合作次数最多的。
毕竟前两部电视剧，都是企鹅视频独播。
这层关系，会让双方的合作谈起来更容易。
不过，企鹅视频并不负责电影发行。
负责电影发行的是企鹅影业，严格意义上来说，和企鹅视频并不是一家公司，但都属于同一个事业群。
关于《千与千寻》寻求院线上映渠道的事情，企鹅视频副总裁李雪莹也早就听说了。
不过，由于电影发行方面的工作，不是企鹅视频负责，所以李雪莹没有第一时间和方舟文化接触。
当然，如果《千与千寻》最终没能在院线上映，是有可能退而求其次，网络上映的。
因此，作为企鹅视频副总裁，李雪莹自然也会稍微关注这个项目。
这天下午。
李雪莹牵头邀请了方醒、乔英红等方舟文化高层，想要介绍企鹅影业的高层认识。
到了约定的时间。
方醒、乔英红等方舟文化核心层，来到李雪莹订好的高尔夫俱乐部。
见面之后，李雪莹主动介绍认识：“方总、乔总，来来来，先介绍一下，这位是我们企鹅影业总裁张长峰，还有企鹅集团投资部总经理徐广毅。”
方醒上前和两组企鹅集团高层握手，互相认识。
原本，方醒以为这次过来，要见的是企鹅影业的高层，没想到还有一位是投资部的总经理。
徐广毅的抬头是投资部的总经理，但职级其实和张长峰这位企鹅影业总裁是同一级别。
事实上。
方舟文化并不是第一次接触企鹅影业。
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